Jorge Bolet
1976:Sudáfrica y Japón
Este vídeo está en japonés y español
Un anuncio para el recital de Tokio del 14 de mayo de “Primera visita del gigante de los teclados a Japón” anuncia la obertura de Wagner/Liszt Tannhäuser, en lugar de la Fantasía de Don Juan de Mozart/Liszt.
El 10 de enero de 1976, Bolet emprendió una gira por Sudáfrica, con conciertos en Pretoria, Johannesburgo, Bloemfontein, Ciudad del Cabo, Windhoek (Namibia desde marzo de 1990), Pietermaritzburg, Durban, Salisbury/Rhodesia (desde abril de 1980, Harare/Zimbabwe).
Voló de regreso a Estados Unidos el 20 de febrero.
Percy Tucker, el agente sudafricano de Jorge, escribió sobre esto. 'El regreso de Jorge Bolet [en 1973] fue para mí un hito personal del año. Él y Tex Compton se quedaron conmigo y con Graham [Brian Dickason], y Jorge practicaba a diario con el piano de media cola que pertenecía a nuestro entonces vecino de al lado, Anthony Farmer. Nuestras casas lindaban con un parque donde, cada mañana, la gente que paseaba o se sentaba al aire libre disfrutaba de lo que equivalía a un recital gratuito mientras Jorge repasaba su repertorio.
The Rand Daily News 28 de enero de 1976:
'Para los estudiantes de piano que resuelven las complicadas digitaciones y fraseos de las transcripciones Tausig de los valses de Strauss que escuchamos en el auditorio de la RAU (=Universidad Rand Afrikaans, Braamfontein (inglés: blackberry spring, fuente de mora, un suburbio central de Johannesburgo) el lunes por la noche (26) este Este tipo de música puede ser una pesadilla; para Jorge Bolet era el sueño de un virtuoso hecho realidad. "Los alegres ritmos de vals y los efectos de cadencia y elevación, maravillosamente transmitidos por Bolet, se sumaban a la impresión de que Tausig tenía la lengua en la mejilla. mientras ponía los dedos en el teclado y el lápiz en el papel.'
The Rhodesia Herald informó sobre el recital (sábado 14 de febrero de 1976, día de San Valentín) en el Harry Margolis Hall, Salisbury: una visita en tiempos difíciles. "Rodesia está preparada para lo peor del terrorismo; sin duda somos uno de los objetivos de los comunistas en África", anunció el primer ministro Ian Smith.
El recital fue un programa exclusivamente de Chopin (Études Op.25 y las cuatro Baladas); el Herald publicó una reseña contundente. Creo que fue Cortot quien observó que los Estudios de Chopin son tan inaccesibles para el músico sin virtuosismo como lo son para el virtuoso sin maestría musical. La clave reside en un delicado equilibrio entre el júbilo por los nuevos recursos del piano que Chopin sintió tan claramente y la profundidad de su expresión poética.
'Para estos oídos asaltados por decibelios, Jorge Bolet no encontró ese equilibrio. Había mucha evidencia de una gran técnica, pero cuando se requería suavidad, luz y un toque uniforme, nos obsequiaron con un fraseo irregular, una cuadratura rítmica, una monotonía tonal y una ostentación valiente que, para aquellos de nosotros cuyo deleite con las maravillas de la música todavía no está embotado, serían una farsa. En ese caso, uno no pudo evitar lamentar que aquellos que tienen el poder sobre quién y qué debemos escuchar... no hubieran elegido el programa que Bolet había presentado en el Carnegie Hall hace dos años. Lejos de sufrir como me temo que sufrió Chopin, las transcripciones de Liszt, Busoni y Tausig encuentran gloriosamente su razón de ser en este tipo particular de interpretación.
En un artículo en The Rand Daily News del 18 de enero, Mary Rorich escribió: “No se podría pintar al pianista estadounidense Jorge Bolet con acuarelas o tintas. Tendrías que utilizar óleos (colores oscuros y sombríos, aplicados de forma espesa) y hacer el cuadro un poco más grande que la vida. Porque así es él. Tiene el aire de bienestar de un magnate del café sudamericano.
Al parecer, Jorge fue el primer concertista de piano clásico que tocó en la televisión sudafricana.
Japón, Mayo 1976
El sábado 9 de mayo, Bolet voló de San Francisco a Tokio para recitales y conciertos en Japón los días 14, 19, 20, 21 y 22. Esta era la primera vez que regresaba a Japón desde 1946. Iba a actuar allí nuevamente. en 1988.
El viernes 14 de mayo ofreció un recital en el Bunka Kaikan Hall (Ueno Koen, Tokio). La sala (construida en 1961 para celebrar el quinto centenario de la fundación de la ciudad medieval de Edo, como se conocía antiguamente a Tokio) se encuentra en el parque Ueno, que se celebra en primavera por sus flores de cerezo y hanami. Sin embargo, los fuertes vientos habían arrancado las primeras flores de los cerezos en Tokio en abril, pero quedaban suficientes para darle a la ciudad una atmósfera primaveral.
El sábado 9 de mayo, Bolet voló de San Francisco a Tokio para recitales y conciertos en Japón los días 14, 19, 20, 21 y 22. Esta era la primera vez que regresaba a Japón desde 1946. Iba a actuar allí nuevamente. en 1988.
El viernes 14 de mayo ofreció un recital en el Bunka Kaikan Hall (Ueno Koen, Tokio). La sala (construida en 1961 para celebrar el quinto centenario de la fundación de la ciudad medieval de Edo, como se conocía antiguamente a Tokio) se encuentra en el parque Ueno, que se celebra en primavera por sus flores de cerezo y hanami. Sin embargo, los fuertes vientos habían arrancado las primeras flores de los cerezos en Tokio en abril, pero quedaban suficientes para darle a la ciudad una atmósfera primaveral.
En esta ocasión, Jorge jugó:
Bach-Busoni: Chacona
Chopin: 24 Preludios op. 28
Liszt: Tres sonetos de Petrarca (De "Italia", segundo año del "Año de la peregrinación")
Mozart-Liszt: Fantasía "Don Giovanni"
Los días 19 y 20 de mayo en el NHK Hall de Tokio en Shibuya, interpretó el Concierto para piano n.º 2 en si bemol op.83 de Brahms con Wolfgang Sawallisch y la Orquesta Sinfónica de la NHK (que también interpretó la 4ª sinfonía de Schumann). Y el viernes 21 de mayo de 1976 por la noche, con las mismas fuerzas, interpretó el Concierto para piano n.º 3 en do menor op.37 de Beethoven, repitiéndolo en un concierto la tarde siguiente.
En el Japan Times del 23 de mayo de 1976 (SHOWA 51, el reinado del emperador Hirohito), Donald P. Berger informa: 'Además de la capacidad de Bolet para hacer sonar las líneas musicales complejas (a veces demasiado complejas), su forma de tocar también exhibió un control de la dinámica que llevó el piano al punto de casi inaudibilidad: un susurro silencioso. En la Chacona, su inmenso poder tendió a nublar muchos de los temas musicales e impartió una cierta pesadez a la música que a veces parecía torpe e invadía la claridad.
En Mozart/Liszt Don Juan, desató un despliegue tan furioso de fuegos artificiales técnicos que uno esperaba ver el piano colapsar en un montón humeante sobre el escenario.
Joseph Marx, Romantisches Klavierkonzert
"Un abrazo de oso lo suficientemente grande como para abarcar todo el imperio del chocolate de Willy Wonka."
Fue en 1976 cuando finalmente resucitó el Concierto romántico para piano en mi mayor de Joseph Marx (1916-1919), y por Jorge, quien informó que había descubierto la partitura en una colección de música privada a mediados de los años setenta. La partitura fue interpretada por primera vez por el propio Marx en una versión para dos pianos en el verano de 1919 con el pianista de Trieste Angelo Kessissoglu, quien también interpretó el estreno orquestal en Viena en enero de 1921, dirigido por Ferdinand Löwe. El Romantisches Klavierkonzert se interpretó en Austria y Alemania durante la década de 1920, frecuentemente por Walter Gieseking, pero (tal vez debido a la fenomenal dificultad de la parte solista) había desaparecido del repertorio a mediados de la década de 1930.
Durante la década siguiente, Jorge interpretó su “concierto favorito” con orquestas de renombre en todo el mundo, incluida Alemania (Berlín, Hamburgo, Hannover, Munich) y otras partes de Europa: Viena, Linz y Zagreb...
El propio Bolet lo describió como A bitch of a work (una puta obra, muy difícil)... "Por mucho que me guste, rara vez la he tocado". Aunque lo he tocado varias veces en Alemania, sólo lo he tocado en Nueva York, en Estados Unidos, con Zubin Mehta". Había visto Castelli Romani del mismo compositor, pero sintió que se parecía más a Los Pinos de Roma o Feste Romane de Respighi que a Marx. En la misma entrevista elogió el Concierto para piano n.° 1 de Ginastera y el Concierto para piano de John Corigliano: "una obra verdaderamente maravillosa, maravillosa".
El Concierto de Marx, con la Radio Bávara SO y dirigido por Marek Janowski, fue grabado probablemente el 30 y 31 de agosto de 1982 (pero sólo para su transmisión por radio). También hubo actuaciones a principios de ese mes en Avery Fisher Hall, Nueva York, con Zubin Mehta y la Filarmónica de Nueva York; hay una grabación del Actuación del 4 de mayo.
"Aun así, la actuación más memorable sigue siendo el enorme éxito de su legendario estreno en Estados Unidos con la Orquesta Filarmónica de Nueva York dirigida por Zubin Mehta en 1976". (Berkant Haydin)
México, verano 1977
Hubo una gira por Centroamérica (y posiblemente Sudamérica) en julio de 1977. El lunes 4 ofreció un recital en el Palacio de Bellas Artes, Ciudad de México. Se alojó en el Hotel Ritz, calle Francisco i. madero 30, en el centro histórico, cerca del Zócalo.
El programa del recital del 4 de julio en el Palacio de Bellas Artes incluyó temas familiares para él,
la sonata de Haydn en mi bemol mayor, el Carnaval de Schumann, los Sonetti di Petrarca de Liszt y La fantasía de Don Juan.
'El pianista cubanoamericano fue presentado por [Conciertos] Daniel en un recital de obras de Haydn, Schumann y Liszt. Ha adquirido un estilo de ejecución muy particular que agrada a unos y repugna a otros. Incluso en su técnica pianística muestra rasgos muy personales.' (
Heterofonía 56, México, septiembre/octubre de 1977)
Luego, el martes 5, siguió con un recital de Guadalajara en el Teatro Degollado, reemplazando a un indispuesto Horacio Gutiérrez (un colega pianista cubano). Hubo otro concierto en la Ciudad de México el viernes 8 de julio, luego Jorge voló de regreso el sábado 9 a San Francisco.
Febrero de 1977 y regreso a Gran Bretaña
Se suele decir que Bolet finalmente regresó al Reino Unido en 1977 para dar conciertos regulares, pero parece que lo visitó periódicamente en la década de 1970, véase, por ejemplo, octubre de 1974. Hubo un recital en el Queen Elizabeth Hall el 17 de febrero de 1976. Y el El viernes 25 de febrero interpretó el segundo concierto de Rachmaninoff con la New Philharmonia y Yoav Talmi en el Royal Albert Hall (organizado por el empresario holandés G. de Koos).
Joan Chissell en The Times escribe esto sobre el recital de febrero: “Como un extraño comparativamente en estas costas, Jorge Bolet no fue recibido por una gran audiencia anoche. En el París de las décadas de 1830 y 1840, este tipo de pianismo debe haber sido bastante común en el propio Liszt. Hoy en día, el énfasis ha pasado de los dedos a la mente, del instrumento a la música misma, por lo que, por supuesto, tal fiesta de relámpagos y octavas, arpegios en cascada, amplios saltos y saltos y todas las demás hazañas deslumbrantes fue fascinante, tanto más desde que El señor Bolet fue absolutamente discreto en la forma en que lo descartó todo.
(“Hizo un gran esfuerzo para disimular el hecho de que parte del Telemann/Reger es muy aburrido”).