Jorge Bolet
Australia 1977
El 16 de julio, Jorge llegó por la mañana a Sydney en
un vuelo de Qantas desde San Francisco vía Honolulu; luego continuó inmediatamente hacia Adelaide, donde llegó a las cinco de la tarde.
Su itinerario incluyó Town Hall [el Ayuntamiento] de Adelaida, Launceston, Melbourne (segundo concierto de Rajmáninov con Willem van Otterloo), Geelong, Broken Hill - una ciudad minera interior en el extremo oeste del interior de Nueva Gales del Sur, cerca de la frontera con Australia del Sur - y luego a Sídney.
El lunes 8 de agosto hubo un recital en la Ópera de Sydney. Esta habrá sido la primera vez que Jorge tocó en este icónico edificio. El sol no sabía lo hermosa que era su luz, hasta que la vio reflejada en este edificio. (Luis Kahn)
Agosto en la tierra de canguros y koalas
Un viaje en tren lo llevó a Newcastle; luego por carretera hasta Wollongong para un recital en Town Hall [el Ayuntamiento].
Del 17 al 24 de agosto de 1977, Jorge estuvo de regreso en la Ópera de Sydney con Willem van Otterloo para el Concierto n.º 2 de Brahms en si bemol y las Paganini Variaciones de Rajmáninov, según la serie Red/Blue. La tercera sinfonía de Bruckner se interpretó en la serie Red. "En los conciertos de la semana pasada apareció música muy sustancial". (Noticias judías australianas)
Brisbane, Toowoomba, Adelaide y luego un vuelo a Australia Occidental (Perth) en Ansett, donde ofreció un recital el 6 de septiembre en el Perth Concert Hall. A esto le siguió el 10 de septiembre (viernes/sábado) con un concierto con SO de Australia Occidental y Elyakum Shapirra (tercer concierto en re menor de Rajmáninov).
The Sydney Morning Herald del 11 de septiembre de 1977 informó sobre las Variaciones de Rajmáninov Paganini: "Elegantes, con estilo, puntillistas en precisión, pero siempre bastante frías, como las de un hombre tocando un largo camino dentro de sí mismo."
El 11 de septiembre partió hacia Sydney en avión y luego en un vuelo de Qantas para regresar a San Francisco.
Se dice que Jorge está acompañado en todo momento por su gerente comercial personal (en realidad, su compañero de vida) Houston [Tex] L. Compton. Los materiales promocionales tienen este divertido detalle:
El señor Bolet es estadounidense, pero a efectos publicitarios cubanoamericano.
De regreso al hemisferio norte, el domingo 2 de octubre de 1977 tocó en el Queen Elizabeth Hall de Londres en un recital vespertino. Beethoven, Schumann, Liszt.
Chopin/Godowsky, estudios y valses
Aunque no tuvo mucha asistencia, el recital del 17 de febrero de 1977 en el Queen Elizabeth Hall de Londres resultó muy fortuito para la carrera discográfica de Bolet. El joven y talentoso productor Peter Wadland convenció a Ray Ware (del sello L'Oiseau-Lyre/DECCA) para reunirse con Jorge para almorzar.
El resultado fue el disco Chopin/Godowsky Etudes & Waltzes, que originalmente había sido prometido a la Biblioteca Internacional de Piano. Fue grabado en Kingsway Hall, Londres, los días 3 y 4 de octubre de 1977.
Jorge había dado un recital en el Queen Elizabeth Hall el día antes de las sesiones, el domingo 2 de octubre, que incluía la Sonata n.º 23 op. 57 Appassionata, Carnaval de Schumann y Sonata de Dante de Liszt.
Peter Wadland, productor de Bolet para Decca
"Recuerdo que el Queen Elizabeth Hall estaba casi vacío, con quizás tan solo 200 personas allí (después de todo, no había habido publicidad), pero cuando llegó el final hubo una gran ovación, no sólo del público sino también de todos. los críticos, algo que nunca he presenciado antes ni después. Convencí a Ray Ware, entonces director de sello discográfico de L'Oiseau-Lyre, para que nos reuniéramos con Jorge y conmigo para almorzar. Me sorprendió que Jorge pareciera un poco desconfiado de nuestras intenciones. Después de todo, no había tenido experiencias maravillosas con compañías discográficas, y cuando le propuse un disco de las transcripciones de Godowsky, me explicó que ya había prometido este proyecto al sello International Piano Library. Finalmente (por mucho que sienta una enorme admiración por las grabaciones de la IPL), logré convencerlo de que hiciera este disco para L'Oiseau-Lyre, y las sesiones tuvieron lugar los días 3 y 4 de octubre de 1977 en el Kingsway Hall.'
Gramophone, enero de 1991.
Peter Wadland (1946-1992) es recordado también por producir grabaciones de las sinfonías de Mozart y Haydn en interpretaciones innovadoras de práctica de época: un encuentro casual con el erudito y músico Christopher Hogwood condujo a la fundación de la Academia de Música Antigua, y "una de las asociaciones discográficas más exitosas de los años de la posguerra". (James Jolly)
Regreso al Instituto Curtis
Jorge dejó Bloomington, Indiana, después de haber aceptado el puesto de Jefe de Piano en Curtis en junio de 1977. El acta de la Junta Directiva de la Universidad de Indiana, del 17 de junio de 1977, dice bajo Renuncias y Vencimientos de Nombramientos: 'Jorge Bolet, Profesor de Música en la escuela
of Music, a partir de mayo de 1977 para aceptar un puesto en el Curtis Institute of Music.
John de Lancie lo nombró jefe de piano en Curtis y permanecería en el cargo.
hasta 1986. Su dirección mientras estuvo en Filadelfia fue Apt. 15B, Casa Wanamaker, calles 20 y Walnut. También tenía un apartamento en la ciudad de Nueva York, en 1365, York Ave en el East Side, entre las calles E72 y E73 (así como su casa en Mountain View, California).
Brasil & Argentina 1978
En julio hubo un viaje a Brasil para conciertos. Tomó un vuelo nocturno de American Airlines el lunes 3 y llegó el martes por la mañana a Río de Janeiro.
El primero fue un recital el jueves 6 de julio en la Sala Cecilia Meireles, Largo do Lapa, Río de Janeiro, a las 21 horas. Este fue un concierto dedicado a Liszt e incluyó Funerailles y los 12 Estudios Trascendentales.
Ronaldo Miranda tituló su reseña en el Jornal do Brasil “Liszt Fulgurante”, pero Carlos Dantas en la Tribuna da Imprensa describió a Bolet - sorprendentemente - como "mediocre, sin la técnica a la altura del compositor... una lástima".
“Mostró un temperamento frío (no latino)…”
Miranda afirma incorrectamente que este es el debut de Bolet en un escenario "carioca" [=Rio], pero en realidad había estado allí a finales de mayo/principios de junio de 1955. Aunque quedó decepcionado con la primera mitad, en la segunda - los Liszt Etudes - "Dijo que el considerando cambió radicalmente de rumbo". Bolet mostró un temperamento frío (no latino) [mostrava um temperamento frio (nada latino]. La técnica era deslumbrante, Mazeppa era un tour-de-force, y Miranda se refiere al "sonido prodigioso de Chasse-Neige [el final del 12].
El viernes 7 de julio Jorge partió hacia Campos do Jordão en la montaña, la 'Suiza brasileña'
y un recital allí el sábado 8 (Sonata en si menor de Liszt, Sonetos 47,104 y 123 de Petrarca y Reminiscencias de Don Juan) en el Palacio Boa Vista, en el marco del Festival de Invierno.
Esta resultó ser la última vez que el Festival se celebraría en el Palacio Boa Vista; El 12 de julio de 1979 quedó listo el nuevo Auditorio.
El domingo 9 de julio partió hacia São Paulo y los días 10 y 12 ofreció dos recitales, el primero en la Casa de Manchete, el segundo en el Teatro Cultura Artística. El jueves 13 de julio de 1978 voló en American Airlines a Buenos Aires, Argentina.
(En junio se jugó allí el Mundial de fútbol. El periódico en inglés Buenos Aires Herald, bajo la valiente dirección del periodista británico Robert Cox, informó sobre ello y siguió publicando cada caso de desaparición o asesinato. después de que los militares tomaron el poder el 24 de marzo de 1976, que fue respaldada por una denuncia, como un recurso de hábeas corpus, presentada por familiares ante el poder judicial. Cox expresó su alivio por la disposición mostrada por los periodistas extranjeros que estaban allí para que el fútbol se celebrara. informar sobre lo que estaba sucediendo, sobre lo que no se publicaba en los medios locales. Esto obligó a la Junta militar gobernante a negar activamente sus propios crímenes.
(Luciana Bertoia, Buenos Aires Herald, 14 de junio de 2018)
Brahms en Cleveland
11 de agosto de 1978, con la Orquesta de Cleveland bajo la dirección de Jerzy Semkow en el Concierto para piano n.º 2 de Brahms en si bemol, Op.83 en el Blossom Music Centre, un anfiteatro al aire libre en Cuyahoga Falls, Ohio, la casa de verano de la Orquesta de Cleveland. Bolet no había tocado con esta orquesta desde hacía 19 años. Afortunadamente, existe una grabación, especialmente bienvenida ya que este gran concierto del repertorio de Jorge nunca fue grabado comercialmente.
The Piano Files (Mark Ainley, Vancouver) dice al respecto: "Esta actuación del 11 de agosto de 1978 con los Cleveland... encuentra al pianista tocando con intensidad y pasión de alto octanaje, junto con la delicadeza y elegancia por las que es justamente celebrado". .
'Siempre con ese enésimo grado de refinamiento de matices y pulido magistral de líneas melódicas, tenemos aquí más de su innata pasión abrasadora y temperamento ardiente que se filtra, particularmente en los acordes culminantes que, sin embargo, conservan su claridad de sonoridad, y en algunos de los Fraseo altísimo (el final del primer movimiento, por ejemplo)'.
Hamburgo, 30 October 1979
"Qué vergüenza para una ciudad hanseática a la que le encanta ser promocionada como una metrópolis cultural: el pianista cubano de talla mundial Jorge Bolet tuvo que tocar aquí frente a una sala medio vacía."
'Uno estaba preparado para un virtuosismo fenomenal, ya que este titán del piano (quizás el único) todavía tiene en su repertorio los arreglos de Chopin de Leopold Godowsky, famosos por su diabólica finura técnica (die wegen ihrer diabolischen technischen Finessen berüchtigten). Bolet, un gigante de estatura, con la fuerza y la ternura de un mago en sus diez dedos, también interpretó magníficamente a Brahms. Liszt es su dominio, y el público comprendió de inmediato que la Fantasía de Dante [Liszt] les ofrecía algo perfecto.'
Sabine Tomzig, Hamburger Abendblatt (31.10.1979)
Buenos Aires, 1979
Jorge tuvo un recital en el Teatro Colón de Buenos Aires durante la temporada de 1979 (sábado 21 de julio a las 17 horas), su único recital - según ha informado el archivero al editor de este sitio web - en ese famoso teatro. Que un artista musical así sólo haya actuado una vez en este gran teatro es muy sorprendente. El programa estuvo formado por Bach/Busoni Ciaccona, la Sonata de Liszt y sus Estudios Trascendentales 7, 6, 12, 9 y 8.
(También había actuado en Buenos Aires en julio de 1978.)
En Clarín del 25 de julio de 1979, Jorge D'Urbano - que había reseñado la primera aparición de Jorge en Argentina en junio de 1955 - escribió: "Jorge Bolet es un pianista virtuoso. Este no quiere decir que carezca de musicalidad, pero su definición especifica es la de virtuoso, esto es, capaz de poner al piano tan integramente que todo el resto pasa a segundo piano."
Música y política en Argentina
El periodista Jacobo Timerman fue enviado al exilio en esta época. Es más conocido por confrontar e informar sobre las atrocidades de la Guerra Sucia (erróneamente denominada) del régimen militar argentino durante un período de represión generalizada. Perseguido, torturado y encarcelado por la junta militar argentina a finales de los años 1970, se exilió en 1979 con su esposa a Israel.
El periodista Uki Goñi ha destacado cómo el polémico término Guerra Sucia encubre el genocidio. En parte para detener ese creciente negacionismo, la Corte Suprema de Argentina dictaminó en 2009 que los asesinatos cometidos por la dictadura entre 1976 y 1983 constituían “crímenes contra la humanidad en el marco de [un] genocidio”.
"Durante la agitación política casi constante de la década de 1970 hasta la elección de Raúl Alfonsín en 1983, la música clásica en Buenos Aires era posiblemente uno de los ámbitos más estables de la vida cultural en Argentina". (Esteban Buch, 2021)
'Un punto culminante de la época fue la visita, organizada en 1979 por el Mozarteum, del famoso compositor argentino Alberto Ginastera, que entonces vivía en Suiza, y que asistió a un concierto de su música en el Colón y se reunió privadamente en la Casa Rosada con el general Videla. Todo esto confirmó el estatus tradicional del Colón como el Gran Teatro de Argentina (título de una novela de 1979 de Manuel Mujica Láinez dedicada a Jeannette Arata de Erize, Ginastera y el coreógrafo Oscar Araiz), donde las elites económicas y políticas podían representar juntas la ficción de una nación unida. por el culto a la alta cultura.'
(Esteban Buch, El caso Bomarzo: Ópera, perversión y dictadura (2003).