Jorge Bolet
Australia, Spring 1965
En marzo de 1965 (otoño de allí), Bolet llegó en Qantas al aeropuerto Kingsford Smith de Sydney para comenzar una gira de conciertos de ABC de 14 semanas por todos los estados de Australia. El Sydney Morning Herald, 22 de marzo de 1965, informa que "ahora vive recluido en un pueblo de pescadores en la costa de España". Esta es su primera visita a Australia. Lo que sigue es sólo una muestra de sus conciertos.
El martes 4 de mayo en el Ayuntamiento de Sydney, Jorge tocó el Concierto n.° 2 de Brahms en si bemol mayor Op.83 con la Sinfónica de Sydney y bajo la dirección del maestro finlandés Paavo Berglund (con quien Bolet tendrá una larga asociación). El programa comenzó con La hija de Pohjola de Sibelius y su Sinfonía n.° 4 en la menor op. 63.
El Sydney Morning Herald fue bastante crítico. "La actuación de Bolet fue incuestionablemente masiva; no hay ninguna sugerencia aquí de un estilo pianístico y de una resistencia demasiado débil o retraída... Pero qué placer musical, distinto del atlético, había al escuchar la dura monotonía del ataque en todos los pasajes extenuantes, el big bang ¿Bang-bang de maquinaria virtuosa y ruidosa? Los pasajes suaves eran inequívocamente suaves, pero era una suavidad que ilustraba un contraste dramático más que una cualidad positiva. El lirismo en el movimiento lento no logró fluir.
Los días 21 y 26 de mayo de 1965 en el Capitol Theatre de Perth, Jorge actuó con la Orquesta Sinfónica de Australia Occidental y Paavo Berglund. También ofreció allí un recital solista el 25 de mayo. Este teatro histórico en el número 10 de Williams Street fue demolido. En el vestíbulo había un busto del difunto Rodolfo Valentino; Según se informa, los labios del busto de Valentino estaban constantemente rojos por los besos de adoración de sus fans de Perth. A partir de 1973, el lugar fue la recién construida Sala de Conciertos de Perth.
Circular Quay, Sydney 1968
"Esta música nocturna de Guy Fawkes"
El extravagante informe de Felix Werder en The Age, 19 de mayo de 1965, es una delicia. Bolet “abrió una caja de trucos lisztianos en el recital de anoche en el Ayuntamiento [de Melbourne]”. Los 12 Estudios Trascendentales de Liszt son un verdadero conjunto de pesadillas pianísticas que ingresan al circo del virtuosismo vestidos con un esplendor deslumbrante y una bravura impresionante. Aquí no se puede hablar de una actuación: es un acto, un ritual aparentemente llamativo, en el que las manos vuelan por todo el piano, se hacen malabarismos con las notas, se dejan suspendidas en el aire sólo para esperar el choque de esa mano en equilibrio mientras se abalanza hacia un acorde atronador. Toda sensibilidad está sepultada bajo una avalancha de sonido, casi una turbulenta inundación del Nilo... El Dr. Bolet [sic] dio una feroz interpretación de esta música nocturna de Guy Fawkes... Se podría decir, tal vez, que es un gran intérprete más bien que un gran artista. Sin embargo, dio alguna indicación de su estatura musical en la Sonata n.° 31 op. 110... [pero] a pesar de su toque delicado, no logró darle profundidad al trágico arioso dolente que trató como una especie de resto schubertiano... Tres cuartas partes de la sala estaban vacías, lo que demuestra una vez más cómo Los promotores de conciertos han perdido contacto con las necesidades musicales de nuestra comunidad.
El autor del mencionado Felix Werder [1922-2012] fue un compositor y destacado crítico australiano nacido en Alemania; fue nombrado Miembro de la Orden de Australia en 1976.
Fuenterrabia
Las entrevistas periodísticas ocasionalmente se refieren a Jorge viviendo en la costa norte de España en la década de 1960. El lugar al que se refieren es Fuenterrabía (Hondarribia, 'vado de arena' en euskera), un colorido pueblo pesquero situado en la orilla oeste del río Bidasoa, justo en la frontera con Francia, y también a sólo media hora de San Sebastián.
El propio Jorge le dijo a un periodista neozelandés en 1964: 'En casa tengo los preciosos Pirineos y esos encantadores valles vascos'. Según una entrevista al Edmonton Journal, el 21 de febrero de 1981, aún conservaba una casa en Fuenterrabía.
Carlos Johansson ha dicho que 'Jorge Bolet vivió muchos años en nuestra casa de Fuenterrabía. Esta era la Villa Egoki, que mi madre les alquiló a él y a su pareja durante los años 1963-1967. Pagaban 10.000 pesetas al mes. Bastante en aquella época. Había dos Villas Egoki, pero Jorge alquiló la de la calle Marisantzenea nº7 (construida en 1940).
'Desafortunadamente nunca tuve el privilegio de conocerlo porque era demasiado pequeño. [Jorge y su socio Tex Compton] tenían dos cuidadores que también vivían allí. ¡Servían la comida en el comedor vestidos de esmoquin y guantes blancos! Jorge B. solía dar una gran fiesta de Navidad. Invitó a mucha gente. Mi madre iba allí, a veces con mi hermano mayor Erik y mi hermana Blanca. Estaba invitado el arpista Nicanor Zabaleta, con quien mi hermana charló largamente esa tarde. En una ocasión -cuenta mi hermano Erik- dos impostores que no tenían por qué estar allí irrumpieron en la fiesta. ¡Jorge los echó de muy mal humor!
'Él arregló la villa muy bien y lujosamente. Moqueta blanca por todas partes y la escalera, muy bonita y bien barnizada por mi madre, ¡estaba pintada de negro! (Algo que sorprendió mucho a mi madre.) Muchas habitaciones de la planta baja eran pequeños salones en lugar de dormitorios y en el gran salón -con excelentes vistas al Golfo de Vizcaya y a la costa francesa- instaló su maravilloso piano de cola.
'Jorge y Tex abandonaron la villa en 1967 porque hubo un pequeño incendio en la casa y el humo dañó un poco la casa. Posteriormente se mudaron a un piso de reciente construcción en Fuenterrabía (Apartado 5) en el barrio de Sokoa. Querían estar en Fuenterrabía porque estaba cerca del aeropuerto de Biarritz”.
Mattheus Smits añadió: 'Jorge y Tex tenían una camioneta Volkswagen que utilizaban para viajar. Alojarse allí era extremadamente barato en aquellos días. Jorge me dijo una vez: "¡En España no hay delincuentes excepto uno!" En una entrevista de radio holandesa (1978) Jorge mencionó que tenía una casa en España donde tenía un Bechstein, ¡pero el clima podía ser tan malo como en Holanda!
Una noche en los jardines de España, 1966
El Boletín de la Sociedad Filharmónica de Bilbao (Nº10, julio de 2009) tiene un artículo "Recuerdo de Jorge Bolet", Memorias de Jorge Bolet de alguien (firmado R.R. = Roman Rodamiláns) que conoció a Bolet y que lo había visitado en el norte de España en la primavera de 1966.
'Llegué a Villa Egoki con Alberto Bolet y Rosita, su esposa. Alberto era tan hablador y extrovertido como Jorge era callado; casi podía parecer taciturno e introvertido. Su altura y constitución lo transformaron en un gigante moreno, dotado de una mirada profundamente penetrante. Debo confesar que esa mirada penetrante pero impenetrable, y el hecho de que no dijera mucho, tuvieron un efecto intimidante en mí. Después descubrí que cuando se relajaba, detrás de esos ojos insondables se escondía una personalidad afable, amable y un conversador inteligente.
‘En Villa Egoki, Jorge vivía con Tex Compton, un estadounidense que había sacrificado su propia carrera empresarial para concentrar sus energías en ayudar a Jorge a lograr un gran éxito [...]’
'Tex... era extrovertido y amigable. Cuando llegamos a Villa Egoki, nos saludó sonriente, cálido y jovial. Se podría haber pensado que él mismo era el anfitrión. Preparó bebidas y snacks en el jardín y sirvió un almuerzo impecable. En el jardín, tranquilo y silencioso, no nos llegaba ningún tipo de ruido y el cálido día de primavera era muy agradable. Jorge fumaba mucho y hablaba poco, tal vez porque sabía lo que yo sólo podía adivinar: la tensa relación que existía entre Tex y su hermano. Después del café, pasamos al salón, blanco desde la alfombra hasta el techo, donde paradójicamente deslumbraba un piano de cola Bechstein negro. Jorge se sentó al piano y en ese momento se transformó. Tocó varias transcripciones, maravillosas transcripciones de Godowsky de canciones de Schubert, además de la música de ballet de Rosamunde, pero ofreció la sorprendente confesión de que su sueño secreto era tocar y grabar todos los conciertos para piano de Mozart.
(Nunca grabó ni uno solo.)
"Más Águila que Ruiseñor"
Martes 17 de noviembre de 1966 en el Auditorio Ministerio de Madrid. Las cuatro Baladas de Chopin y la Sonata de Liszt más el Vals de Mephisto. (El concierto fue reseñado en ABC el 19.11.66). 'Tiene una carrera internacional envidiable y posee, como virtud fundamental, un sonido potente. Pero esta potencia no es enemiga de la calidad del sonido.
El pasado mes de septiembre en San Sebastián (en la costa norte, a unos 22 kilómetros de Fuenterrabía, donde vivía Jorge), se encontraba en una forma extraordinaria interpretando el segundo concierto de Rachmaninov. Es un pianista más para Liszt que para Chopin, más Águila que Ruiseñor; más capaz de convertir su piano en una enorme orquesta que en un instrumento para pequeños salones; '[más capaz] de encender el entusiasmo en duelo con nutrida formación sinfónica, antes que comovermos con un claroscuro'
The University of Indiana, Bloomington
Durante los años 1968 y 1977, a partir de septiembre, Bolet formó parte del personal de la Universidad de Indiana, Bloomington. Esto le proporcionó la seguridad de un ingreso fijo, y en sus diarios de este período marca meticulosamente el "Día de pago". El acta del Patronato de la Universidad de Indiana, del 20 de septiembre de 1968, consigna el nombramiento de 'Jorge Bolet como Profesor de Música en la Escuela de Música por un período de tres años académicos a partir de septiembre de 1968, con un salario inicial de $17,000.00 pagaderos en diez meses.'
'Lo conocí [a Bolet] en 1968 cuando vino a Bloomington, Indiana. Su contratación por parte de la escuela fue motivada por las recomendaciones de Sidney Foster, (1917-1977), otro estudiante de Saperton en Curtis. Foster y Bolet eran amigos de la infancia. Tenían 10 y 13 años, respectivamente, cuando se conocieron en Filadelfia. En 1968 Bolet vivía en Fuenterrabía, España. Foster lo había estado alentando a regresar a los Estados Unidos, pensando que sus perspectivas profesionales mejorarían en este país...' Alberto Reyes (en correspondencia)
El pianista Francisco Rennó, alumno de Bolet en Bloomington, Indiana:
“Conocí a Jorge Bolet en Caracas, Venezuela, en 1974 en el Concurso Internacional de Piano Teresa Carreño, donde yo era uno de los competidores y él se desempeñaba como presidente del jurado. Bolet fue una de las dos personas que hicieron posible que yo dejara atrás las condiciones de pobreza de mi Brasil natal, viniera a los Estados Unidos para adquirir una educación musical adecuada y eventualmente convertirme en ciudadano y establecerme aquí como músico profesional. Como puedes imaginar, mi gratitud y admiración por el hombre van más allá de las palabras.
'Durante los dos años que estuve en su clase en Bloomington tuve el privilegio de tener muchas horas de conversaciones individuales con él, no sólo en el estudio sino también en varias cenas en su casa y en la mía. Él y su gerente Tex fueron unos anfitriones (e invitados) encantadores, les gustaba comer bien y a ambos les encantaba la cocina de mi esposa. Después de unas copas de vino y un poco de paella, las historias y los chistes empezaban a fluir, él se relajaba y salía de su personalidad pública habitualmente muy severa, y nos quedábamos hasta altas horas de la noche riendo, escuchando música y disfrutando de lo mejor. de tiempos. Mis años en Bloomington fueron los mejores años de mi vida y Jorge Bolet jugó un papel importante en ello.