Jorge Bolet, Tigre de piano
- May 7
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Jorge Bolet inició su regreso triunfal al Reino Unido en 1977. La reseña de Edward Greenfield sobre su recital de febrero fue muy elogiosa.
17 de febrero de 1977, jueves (Jorge tenía 62 años)
Queen Elizabeth Hall, Londres
Haydn, Sonata en mi bemol mayor (n.º 52)
Max Reger, Variaciones sobre un tema de Telemann
Liszt, 3 Estudios de concierto
Mozart/Liszt, Fantasía Don Juan
La agencia Dr. G. de Koos & Co. Management organizó el concierto; esta misma compañía había gestionado la primera gira europea de JB en 1935.
Jorge no había estado completamente ausente del Reino Unido en la década de 1970 (véase marzo de 1973, Birmingham; octubre/diciembre de 1974, Londres), pero estos pocos eventos habían sido conciertos orquestales. Pero fue en 1977 cuando le llegó su gran oportunidad, posiblemente la más importante de su carrera: un contrato discográfico a largo plazo con una importante discográfica internacional, Decca; esto le traería la fama que tanto había anhelado.
Edward Greenfield escribió en The Guardian: «Hace algunos años se publicaron discos del legendario pianista Josef Hofmann grabados a partir de los rollos de pianola que él mismo grabó en la década de 1920, utilizando el sofisticado sistema Duo-Art. Yo era escéptico de que la articulación del piano a alta velocidad pudiera haber sido tan milagrosamente clara y uniforme.
Todavía me pregunto si se retocaron los rollos originales, pero aquí estaba un pianista absurdamente infravalorado en este país que, después de todo, me hizo creer en la leyenda de Hofmann. Como el Sr. Bolet demostró una y otra vez, esa claridad milagrosa es posible con dedos humanos en una interpretación en directo. (...) No es frecuente que tengamos pianistas tan virtuosos [tigres de piano"], ni siquiera del otro lado del Atlántico, que alcancen tal nivel».
Joan Chissell escribe en The Times: «Como forastero en estas tierras, Jorge Bolet no fue recibido por un gran público anoche. En el París de los años 1830 y 1840, este tipo de pianismo debió ser bastante común con el propio Liszt. Hoy en día, el énfasis se ha desplazado de los dedos a la mente, del instrumento a la música misma, así que, por supuesto, semejante festín de vertiginosas escalas y octavas, arpegios en cascada, amplios saltos y demás proezas deslumbrantes fue fascinante, más aún dado que el Sr. Bolet fue tan poco ostentoso en su interpretación. («Contribuyó en gran medida a disimular el hecho de que algunas partes de Telemann/Reger son bastante aburridas»).
Dominic Gill, del Financial Times, comentó el hecho de que hasta ahora habíamos tenido que recurrir a grabaciones para escuchar a este pianista. «Por eso, el jueves fue especialmente emocionante confirmar lo que siempre habíamos sospechado, pero nunca habíamos tenido la oportunidad de comprobar de primera mano: que los elogios de Harold Schoenberg no tienen ni una pizca de exageración. Bolet es un pianista extraordinario: imponente en presencia física, en profundidad musical, en dominio técnico. Pero tampoco es un pianista demoledor: su fuerza se mantiene contenida, poderosamente controlada. ¿Podría algún otro pianista vivo (excepto Horowitz y Cherkassky) habernos transportado con tanta intensidad y fuerza a los primeros años del siglo, a los rollos de pianola de Lhevinne y Godowsky, a las grabaciones acústicas de Rachmaninoff? Fue un recital de la más sublime nostalgia y de una presencia vibrante, que fue cobrando fuerza a medida que avanzaba». (Véase el recuadro inferior para la reseña completa).