Jorge Bolet en Uruguay

Siempre me sorprendió no encontrar que Jorge hubiera tocado en Montevideo, a tan solo un paso de Buenos Aires. Ahora he encontrado dos conciertos: uno de julio de 1979 y otro de junio de 1982.

La Semana del Día n.° 51 (29 de diciembre de 1979), bajo el título "Pianista del Año (en recital)", publicó: "Este pianista norteamericano fue una revelación, un gigante del teclado, a quien nuestro público admiró profundamente en un recital único y legendario de Liszt el 10 de julio en el Teatro Solís. Con una fuerza sobrehumana, rompió dos cuerdas del piano, y regresará el próximo año. ¡Imperdible!".

La construcción del Teatro Solís, ubicado en el centro histórico de Montevideo, comenzó en 1842 —tan solo 17 años después de la independencia de Uruguay— y fue inaugurado en 1856. Es el teatro más antiguo de Sudamérica. Fue nombrada en memoria y conmemoración del navegante Juan Díaz de Solís, el primer explorador europeo en llegar al Río de la Plata.

Opinar (1 de julio de 1982) informa sobre un concierto en Montevideo, Uruguay (sábado 12 de junio, en el Teatro Solís) con el director brasileño Isaac Karabtchewsky (nacido en 1934) y la Orquesta Sinfónica Sodré, la orquesta nacional. «El gran pianista cubano-estadounidense estuvo en el segundo concierto dirigido por Karabtchewsky. Pertenece a esa categoría de pianistas que continúan la tradición del brillante virtuosismo. Por esta razón, se le considera un especialista en Liszt, aunque en realidad es un intérprete de primera clase de diferentes lenguajes y estilos musicales. Interpretó el Concierto n.° 2 y la Fantasía húngara para piano y orquesta, ambas composiciones de Liszt. Dos obras desafortunadas del compositor húngaro, vacías, repetitivas, sin inspiración —salvo algunos pasajes ricos— pero técnicamente deslumbrantes». Solo la gran habilidad de Bolet permite escuchar estas obras con cierto interés. La otra obra fue La consagración de la primavera de Stravinsky, y el crítico quedó encantado con la dirección del director en una obra que, en general, había parecido «imposible para nuestra orquesta. ¡Que vuelva!».

En La Democracia (Montevideo), 16 de junio de 1982, Paco Sánchez escribe: En la primera parte, el pianista cubanoamericano Jorge Bolet logró —a pesar de las obras insoportables elegidas— demostrar su maestría al teclado, superando algunos errores y quizás olvidos (?), y logrando extraer del piano de la orquesta (que muchos solistas uruguayos temen) un sonido claro, natural y ciertamente mucho más enérgico que el requerido, por ejemplo, en el Concierto n.° 2. Yo diría que, en última instancia, el momento más logrado fue la sección lenta, en la que el piano entabla un diálogo con el violonchelo interpretado por el sólido Víctor Addiego, que es también el único aspecto rescatable de esta obra. A pesar de la verbosidad enfática de Liszt y su excesiva afición a la afectación (especialmente en la Fantasía Húngara), el director se aseguró de que la orquesta mantuviera un equilibrio sobrio. Fuera del programa, Bolet interpretó una encantadora pieza corta de Mozkowski, a la que pareció adaptarse con comodidad.

Existe una reseña menos entusiasta, aunque igualmente elogiosa, de La consagración de la primavera de Stravinsky.