Caracas, Venezuela: 1953

A principios del nuevo año, Jorge Bolet se encontraba de gira por Centroamérica y el Caribe. Un manifiesto de pasajeros indica que llegó a San Juan, Puerto Rico, el 7 de febrero de 1953 en el vuelo 204 de Pan Am World Airways procedente de Caracas, Venezuela (Maiquetia, el aeropuerto al sureste de la ciudad); su destino final era San Francisco.

La Hemerografía musical venezolana del siglo XX (febrero de 1953) afirma que Jorge ofreció dos conciertos en el Teatro Municipal, Caracas [el martes 3 y el viernes 6] en honor a José Martí (n. 1853), considerado un héroe nacional cubano por su papel en la liberación de su país de España.

El martes se ofreció un recital con obras de Beethoven [Andante Favori?], Brahms [Intermezzo Op. 119 n.º 3 en do mayor, Rapsodia Op. 118 n.º 4 en mi bemol mayor], la Sonata y el Vals de Mefisto de Liszt, Chopin [7 Preludios y Balada n.º 3 en la bemol mayor] y Rachmaninoff; el viernes 6, con el director Ángel Sauce (1911-1995) y la Orquesta Sinfónica de Venezuela, interpretó el concierto de Schumann y las Variaciones Paganini de Rachmaninoff; la Obertura de Prometeo de Beethoven y la Suite Iberia de Debussy completaron el programa [Revista Nacional de Cultura, marzo-abril de 1953: vol. 14, n.º 97].

Curiosamente, Richard Gott, en su obituario de Fidel Castro publicado en The Guardian (Reino Unido) el 26 de noviembre de 2016, afirma: «Cuba, bajo el mandato de Fidel, era un país donde el nacionalismo autóctono tenía al menos la misma importancia que el socialismo importado, y donde la leyenda de José Martí, poeta patriota y organizador de la lucha del siglo XIX contra España, siempre fue más influyente que la filosofía de Karl Marx».

En El Nacional, el 5 de febrero de 1953, José Ratto-Ciarlo, quien se refiere al recital como celebrado el miércoles 4, comenta que Bolet se desenvolvió con soltura en la obra de Liszt. Como bis, interpretó el Nocturno para la mano izquierda, Op. 9, de Aleksandr Scriabin (creo no haberlo encontrado en el repertorio de Jorge, pero el crítico podría haber confundido la elegía de Godowsky con esta obra). El crítico hace hincapié en que Jorge no tiene un apellido exótico, sino simplemente el catalán «Bolet». ¡El propio Jorge dijo una vez que podría haber tenido más éxito si se hubiera llamado Boletowski o Boletinszky!

José Ratto-Ciarlo había llegado desde Perú a Venezuela en 1931, con 20 años. Estudiaba en la Universidad de San Marcos de Lima cuando se produjo el golpe de Estado de Sánchez Cerro (1930). Fue docente, editor, autor, político de izquierda, sindicalista, fundador de instituciones y creador de la sección de Arte y Cultura de El Nacional en 1946, que dirigió con admirable habilidad hasta 1967.

El autor cubano Alejo Carpentier (1904-1980) escribió una reseña en El Nacional el 10 de febrero de 1953. «La Rapsodia es la obra que prefiero en la producción de un músico que pese, a la solidez de su oficio, nos ha dado muchas partituras aquejadas de una cierta vaguedad de propósitos, cuando no de concepción.» La Rapsodia, en cambio, cuyo título podría haber fomentado una exposición libre de elementos escritos caprichosamente, de manera un tanto brahmsiana, [no], ni la intervención contrapuntística del tema “Dies Irae” nos hace perder vista, por un momento, del tema básico de Paganini.

«Esa Rapsodia trozo de ejecución trascendental, es partitura hecha para poner en valor la autoridad interpretativa, el vigor, la fuerza de un pianista extraordinariamente dueño de su técnica y que, frente a una orquesta, sabe dar el más cabal sentido a la función del instrumento concertante.» Cada vez que Jorge Bolet regresa a Venezuela, cada vez que lo encontramos, de gira, en alguna ciudad de América, podemos apreciar los avances de quien ha sido, desde hace ya muchos años, pianista de estatura atroz.

«En una época pudo reprochársele, tal vez, que el ímpetu juvenil, el dominio del oficio, le hicieran preferir, el brío, el vigor, la brillantez, a la expresión propiamente dicha. Ese reparo no puede hacerse ya, desde hace mucho tiempo, ante las interpretaciones de Jorge Bolet, cada vez más trabajadas dentro de las sonoridades, el matiz, la sensibilidad.»

«Estamos en presencia de un pianista singularmente completo y maduro, tanto en la fuerza, en la elocuencia, como en el poder expresivo. Quienes escuchen el Intermezzo de Brahms - negación del virtuosismo por el virtuosismo - de su reciente recital, podrán juzgarlo en función de plenitud.»

(Además de novelista, Carpentier también fue musicólogo, ensayista y dramaturgo. Entre los primeros practicantes del estilo conocido como “realismo mágico”, ejerció una influencia decisiva en las obras de escritores latinoamericanos más jóvenes como Gabriel García Márquez. Viviendo en Caracas desde 1945, regresó a La Habana en 1959 para unirse a la victoriosa revolución cubana. Permanecería fiel al régimen de Fidel Castro, sirviendo como diplomático en París desde mediados de la década de 1960 hasta su muerte.)