Reus, Tarragona Spain

26 April 1961

(postponed from 17th)

Teatro Fortuny, Reus, Tarragona, Catalonia, Spain

Liszt recital (for Associació de Concerts de Reus, 150th anniversary of Liszt)

(Birthplace of the legendary architect Antoni Gaudí)

'Due to the performer's illness, the concert that pianist Jorge Bolet was scheduled to give last week [17 April] for the Concert Association at the Teatro Fortuny was postponed; the recital will now take place next Wednesday, the 26th.' Reus Semanario de la Ciudad, 22/4/1961.

As we left the Fortuny Theatre on Wednesday night—or, to be precise, in the early minutes of Thursday—after hearing the virtuoso pianist, a fantastic image began to take shape in our minds until it was vividly, concretely, and clearly imprinted there. It struck us—for fantasy and madness are first cousins—that in the theatre’s upper gallery we had seen a man dressed in nineteenth-century fashion, applauding enthusiastically at the end of every piece, and that this man was none other than Franz Liszt. Naturally, after a necessary rest, reason prevailed and the dream vanished; yet there remained with us the certainty that, had the immeasurable Hungarian pianist been able to attend the concert in body and spirit, he would not have hesitated to shake Jorge Bolet’s hand—and who knows if, stepping down from the lofty pedestal upon which his triumphs as a prodigy had placed him, he might not have embraced the Cuban concert pianist after publicly acknowledging that his own titanic spirit lived on in him. (...) The simple truth is that while Liszt was a powerful, overwhelming pianist—capable of unleashing torrents of notes at the command of his extraordinary fingers, and possessing an impetus and physical strength that Chopin so envied, all of which fit perfectly within the Romantic mould of which he was the undisputed master—no one has captured that expressive, spirited, and exquisite force quite like Jorge Bolet; a force that stirs the soul and thrills the body, where the human and the divine seem to join hands in a shared impulse of total self-giving.'

"Tricaz", Reus Semanario de la Ciudad, 29/4/1961

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Cuando el miércoles por la noche, o, para ser más exactos, en los primeros minutos del jueves, salíamos del Teatro Fortuny después de haber oído al virtuoso cuyo nombre encabeza estas líneas, una imagen fantástica fue tomando cuerpo en nuestra mente hasta quedar impresa de forma viva, concreta y determinada. Se nos antojó —la

fantasía y la locura son primas hermanas— que en el último piso del coliseo habíamos visto a un hombre, vestido a la moda ochocentista, aplaudiendo entusiasmado al final de cada pieza, y que ese hombre era nada menos que Franz Liszt.

Naturalmente, tras ej necesario descanso se impuso la razón y esfumóse el sueño, si bien nos quedó en el ánimo la certidumbre de que si el incomensurable pianista húngaro hubiese podido asistir al concierto en cuerpo y alma, no habría

titubeado en estrechar la mano de Jorge Bolet, y, quien sabe si hasta descendiendo de aquel pedestal altanero en que le colocaran sus triunfos de superdotado, no hubiérale abrazado después de reconocer publicamente que su espíritu de coloso revivía en el concertista cubano. Porque, verdaderamente, si ya en aquella -pésima biografía cinematográfica de Liszt que lleva por título «Sueño de amor», nos entusiasmó la ejecución de la parte musical, ahora hemos podido comprobar personalmente que, oyendo a Jorge Bolet, se experimenta la sensación de que el genio de Liszt

flota en el ambiente.

«Funerales», el estudio «Un suspiro», el famoso «Vals Mefisto», la Sonata en si menor que

dedicara a Schumann, la popularísima «Campanella», «Consolación» en mi bemol mayor y una paráfrasis de «Rigoletto» componían el programa con que la Asociación de Conciertos quiso conmemorar el 150 aniversario del genial compositor. Pero esto es lo de menos cuando se está intimamente identificado con una obra y un estilo. La única verdad es que si Liszt fue un pianista potente, arrollador, capaz de verter torrentes de notas al conjuro de sus privilegiados dedos, y al propio tiempo, todo ese ímpetu, esa fortaleza física que tanto le envidiara Chopin, ajustábanse por entero a los moldes románticos, de los cuales fue rey y señor, nadie como Jorge Bolet

ha sabido captar integramente aquella fuerza expresiva, temperamental y exquisita, que cosquillea el alma y estremece el cuerpo, porque lo humano y lo divino parecen darse la mano en un mutuo impulso de entrega total.